Davis说：“他们通过动画、图像、特效的结合，制作出片中需要的动物。他们用机械和火焰爆炸装置等代替蝎子的螯爪和尾部，与演员互动就像在与蝎子战斗一样。用后期数码把现实打斗场面中尘土飞扬的效果合成在一起，他们在摄像师可以看到整只CG蝎子的位置支起一台相机，并让演员了解那东西在3D空间中的位置后进行拍摄。

 

 

    “挪威海怪是整个电影中最复杂，最耗费时间，最密集呈现并且最富有挑战性的设计的部分。”Davis说到：“单设计就已经是非常艰巨的任务了，怪兽怎么移动，怎么攻击，怎么站起来，怎么前进，如何移动它的触角。。。。。。”Davis列举了一长串的问题，而那些只是冰山一角。“我们开始研究生物的操控，不同材质的动态，怎样才能变成僵化的外壳，怎么看上去才会是半透明的。如何体现弯曲粘稠的感觉，嘴巴里的液体看上去应该是什么样的状态。”

 

 

 

 

    怎么会想到去重拍这部电影史上最伟大的定格艺术经典影片的呢？

 

    NickDavis大胆地回答：“Ray Harryhausen是我们行业的祖师爷。你永远都忘不了这部电影的出处，尤其是特效行业，他一直是这行的先驱。在某些层面上说他的工作呈现的是可怕的事物，可我认为，现在的特效是用不同的手法带来更多样化的效果。我们有数百人的团队，但那时的RAY只有他自己，我不认为我们能以任何的形式格局去试图超越他，我不这么认为。”